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渋谷甘味倶楽部

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『ラディアント・ベイビー』を語る03(やっぱりこれ用のフォルダ作るべき?編) 

2016.06.12

柿澤くんキースは回ごとにキャラが変わってておもろいなあ。

すんごいやさしい時もあれば、

『スリル・ミー』の「彼」をほーふつとさせるわかりやすいろくでなし(笑)な時もあって、

そーすると恋人松下くんカルロスとの温度差が出るものの、

基本は

やっぱこいつらマジできてるよな。

ってゆー安定感があるのは、安心して拝見できまする。


てなぐあいで本日も不安定な当地に安心なお言葉たち&パチパチをいただき

ありがとうございます!

しょーじき、『ラディアント・ベイビー』拝見は、1回ぐらいでいいかな、と思ってたんですが(だってスリミみたいにハマったら困るもん)、

なにこれ!!!

おもろくてついリピートしてしまう!!!!!

といふ

げにおそろしき演目です。

マジヤバい(真顔)。

とゆーわけで、その秘密を探るべく、

語らせていただきたく存じますので、

気をつけて!!!!!




まず大前提として、以前もちこっと申し上げておりますが、

あたくしはリアルタイムでキースを知ってて

本気で憧れたおしゃま?(笑)なお子ちゃまだったので

あの時代の空気感、死ととなりあわせだからこその極彩色の嵐、イミテーションと高級品の融合、開放感とキュートさと悲しみ、

全部からだにしみこむ勢いで

なんか感覚として覚えてるんですよね。

キースのドローイングのすごさとか(下絵なしでほぼ一筆書きに近くて、めっちゃくちゃ早くてうまい)、

何度も映像で見て、なんてかっこいいんだろってすんげー尊敬してたし、

将来は絶対ニューヨークにいって、

キースとかウォーホルとかバスキアとかリヒテンシュタインとかに会って

とにかくあんなポップでキュートで楽しげなモノのそばにいるんだ!!!

って本気で思ってました(笑)。

もちろんキースの嗜好とかだいたいのプロフィールとかも知ってたし、

やっぱり80年代のポップカルチャーを牽引したのは、

イコールゲイカルチャーだと位置づけていいほどなので、

そーゆー関係の文献とか心理学的なこととか(当時はまだ同性愛は精神的な病気の一種とされる風潮がのこってた)

よく調べたりしてたので、

あたくしのいったんハマるとどこまでもつっこんでいくマニア癖は

このころからあったよーです(笑)。


そーすると、『ラディアント・ベイビー』は、まさに「80年代へのオマージュ」とゆーか、

「80年代そのものがぎゅっと凝縮された舞台」になっていて、

個人的に自分の過去をぐわっと思い出した(笑)のと、

「あの衣装はマドンナの『LUCKY STAR』から引っ張ってきてるなー」とか細かいトリビアみたいのがわかったりして、

そーゆー意味でなんかセンチメンタルになったっつーか、

意味とかなんもわからんくせに、感覚だけで

「あんなポップでキュートなもののそばにいよう!」と誓ったローティーンの自分に

いまの自分はなんて声をかけてあげられるだろーかとか

ふと冷静になってしまったりしたのでした(笑)。


うーん……

「あの80年代独特の空気感」のおもろさを

言葉で表現できてはじめて『ラディアント・ベイビー』がいかにおもろいか(とゆーかよくできてる)を

語れる気がするので(語るんだ……)、

ちょっといったん引き上げさせていただきますね(何)。


単純に、「柿澤くんキースが、めぐりめぐってメルヒになってた」とか、

「松下くんカルロスは、柿澤くんキースのキャラにあわせて攻め方変える細かさがおもろい」とか、

「ラストシーンは、どー見ても『ベンドラとモリッツのゆーれーにはさまれてるメルヒ』の構図だよね」とか、

「しかもどたっと息を引き取る構図は、ピエタだよね」とか、

「すでに先に天国へ行ってるカルロスが迎えにきたってゆー設定なんだよね」とか、

つらつらと並べることはできるんですが(笑)、

なんだかんだとやっぱりこの作品のコアの部分は、「80年代」だとゆー気がしてるので、

そこをちゃんとつっこんでいって

はじめてキースのキュートさ、ひいては柿澤くんの高貴さにつながると思うので、

お時間のありあまった奇特な方(笑)、

ご期待いただけると幸いです(大爆笑)。


あうふびだぜん!
(スリミつながりでドイツ語ごあいさつ)







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